古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒虎门销烟发生在哪里漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成虎门销烟发生在哪里(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍虎门销烟发生在哪里一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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